Christiana Perschon filmt sich selbst und ihre milchgebenden Brüste. Die Muttermilch spritzt auf die Linse und rinnt durchs Bild. Wo sich eine Entfremdung zwischen dem eigenen Körper und den eigenen Bildern anbahnte, gibt es plötzlich Annäherung: Die Kamera wird körperlich, sie muss genährt werden. Dass Bilder stillender Brüste nicht zum Inventar des Kinos gehören, sagt viel aus und verleiht der ausgestellten Intimität körperpolitische Bedeutung. (Patrick Holzapfel, Diagonale)

christiana.perschon.at

Als Slots bezeichnet Neomutter Sophie Bösker jene Zeiten, in denen sie arbeiten darf. Den Stundenplan hat sie mit ihrem Partner erstellt, er hat ihn mit Penissen bekritzelt. Beginnend mit der Geburt der Tochter Lotti dokumentiert Sophie Bösker drei Jahre lang ihren Alltag und prüft ihn auf die Umsetzbarkeit von Halbe-halbe. Mit dabei sind der Partner Georg (»Superdaddy«) und eine Kamera, die der Regisseurin als Ventil dient: für Bekenntnisse, Klagen, Wutausbrüche und einen Battle-Rap. (Anna Katharina Laggner, Diagonale)

Unvermittelt einsetzende Videoclips, in denen die ausgelaugte Mutter mit Einkaufswagen bewaffnet oder auf dem Klodeckel sitzend als Rapperin die Situation kommentiert und ironisiert, zeigen, wie sie tradierte Geschlechterklischees immer weiter abbürstet. Und spätestens, wenn sie rappt »Herdpremiere war schon längst, du Hurensohn«, ist klar, wie lohnend – und unterhaltsam – der Kampf um Emanzipation hier nach vorne prescht. (Sonja Eismann)

sophieboesker.com