THINGS CHANGE/THINGS DON’T CHANGE

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»Richard – Ulrich – Kurt – Schule – Caesar – Ida – Otto – Rukschcio. Fast jeden Tag muss ich meinen Namen buchstabieren, in den unterschiedlichsten Situationen. Ich bin so daran gewöhnt, dass ich mir nie die Frage gestellt habe, welche Namen ich dafür eigentlich benütze – bis ich dieses Video gemacht habe.«

In der Geschichte des Buchstabierens, die mit der Einführung des Telefons beginnt, zeigt sich, dass diese nicht als neutrale Übermittlung funktioniert. Der Wandel politischer Systeme wirkt sich direkt auf den Modus aus. Mit Beginn des Nationalsozialismus wurde dieses elementare Instrumentarium zur Überwindung von Verständigungsschwierigkeiten durch den Austausch jüdischer Namen gegen deutsche mit nationalen und ethnischen Ideologien besetzt und bis heute so belassen. Das Buchstabieren von THINGS CHANGE kann in diesem Sinn als Hinterfragung und Aufforderung gesehen werden, die mit der Ambivalenz von THINGS DON’T CHANGE alterniert. (Nicola Hirner)

LAKE OF FIRE

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Die Angst vor dem Tod kann nur besiegt werden, so die Überzeugung der evangelikalen Gläubigen, wenn die Menschen an einen übermächtigen Erlöser glauben – anderenfalls wartet auf sie die ewige Verdammnis in der Hölle. Die Hölle auf Erden, die fundamentalistische Fernsehprediger*innen prophezeien, sei allerdings längst Realität. Und schuld daran der Mensch, der mit dem apokalyptischen Klimawandel den Untergang herbeigeführt hat. In der dokumentarischen Found-Footage-Collage LAKE OF FIRE beschäftigt sich das Künstlerinnenduo NEOZOON mit religiösen Filterblasen im sozialen Netzwerk Youtube und wie dualistische religiöse Sicht- und Lebensweisen die klimawandelbedingte »Hölle auf Erden« auf gefährliche Weise zusätzlich befeuern.

SORORELLE

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Drei Schwestern sind von einer Katastrophe bedroht: Das Land, auf dem sie leben, droht überflutet zu werden. Im Chaos wird der schwesterliche Bund auf die Probe gestellt und jede der Schwestern erlebt die Gefahr auf ihre eigene Weise.

AMONG US

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Armin, ein junger Mann ohne Pass, hat sich gerade einer Gruppe anderer Menschen, die in einem Wald campen, angeschlossen. Untertags leben sie im Verborgenen. Gesichtslos, sprachlos, identitätslos lassen sie sich durch den Tag treiben. Des Nachts versuchen sie sich in die Werft zu schleichen, um als blinde Passagier*innen unter einem der LKWs Platz zu finden. AMONG US erzählt vom Grenzenüberschreiten: Der Grenze zwischen Bürger*innen und Nicht-Bürger*innen, der Grenze zwischen Realität und Metapher und der Grenze zwischen den Lebenden und den Toten.

Nach seinem Studium an der ESAD (Ecole Supérieure des Arts Décoratifs) in Straßburg und am Le Fresnoy Studio für Moderne Kunst begann Clément Cogitore, eine eigene Form aus Video- und Konzeptkunst zu entwickeln. Wenn Clément Cogitore Filme macht, ist er dabei immer gleichzeitig Künstler und Filmemacher. Auch diese Grenze verläuft in AMONG US fließend.

NEXT?

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Halb tierische, halb menschliche Wesen treffen sich bei einem Speed-Dating-Tanz-Event, wo sie ihre Unterschiede und Kommunikationsschwierigkeiten erkunden. Als sich ein Ameisenbär-Mann Hals über Kopf in eine Spitzmaus-Frau verliebt, erlebt er das komplexe Paarungsballett am eigenen Leib.

LIZARDS

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In Begleitung seines Kumpels erwartet Leon das Eintreffen einer Frau, die er im Internet kennengelernt hat. Der Ort des Blind Dates ist ungewöhnlich: ein Hamam. Geduldig liegen die beiden in dem dampfumnebelten Vivarium der Sehnsüchte auf der Lauer, nackt, nur mit einem Handtuch bekleidet. Das Ablegen der Kleidung enthüllt Unsicherheiten, aber auch Zuversicht.

AURORE

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Aurore ist eine Stimme, die Menschen glücklich machen soll. Etwa in einem Senior*innenheim. Sie hat keinen Körper, kennt weder Schmerz noch Einsamkeit. Marlies Pöschls kollaborativ entstandener Dreiakter reflektiert über automatisierte Pflege, Programmierbarkeit von Affekten und das Selbstbewusstsein künstlicher Intelligenz. (Diagonale)

Entstanden im Rahmen des Programms »Pixel, Bytes and Film«, basiert AURORE auf den Ergebnissen eines Workshops, den Marlies Pöschl gemeinsam mit Grundschüler*innen, Maturierenden und Senior*innen 2017 am CAC Brétigny veranstaltete. Es galt, praktische Antworten auf die Fragen zu finden: Sind Empathie, Fürsorglichkeit, Anteilnahme und Pflegekompetenz programmierbar? Dabei entstanden u.a. Haushalts- und Pflegeroboter, Glücks-Umverteilungs-Maschinen zur Regulation ungleicher Zufriedenheitsniveaus, vollautomatisierte Personal Assistents, und eben: Aurore.

GUAXUMA

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Tayra und Nara sind an einem Strand im Nordosten Brasiliens aufgewachsen. Die beiden Mädchen waren unzertrennlich. In atemberaubenden Animationen baut die Filmemacherin Träume und Häuser aus Sand, um sich an den Schauplatz einer ganz besonderen Freundinnenschaft zu erinnern.

DER SEHR KLEINE PRINZ

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Oh Schreck! Als am Horizont die Sonne aufgeht, ist sie ganz mit Schmutzflecken bedeckt. Ein kleiner Bub macht sich daran, sie blitzeblank zu putzen – und lässt dabei nichts unversucht.

A STORY FOR 2 TRUMPETS

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Ein zauberhafter Lebenszyklus wird in Amandine Meyers A STORY FOR 2 TRUMPETS auf der Leinwand präsentiert. Es beginnt mit einer zerbrochenen Statue eines Mädchens und eines Jungen, die von einer Wasserflut aufgerissen wird, die sich wiederum in Tränen verwandelt, die über das Gesicht eines Mädchens fließen. Alles im Film ist fluide und wird durch die exquisiten Aquarellhintergründe noch verstärkt. Aus einem Baby wird ein Kind, aus dem Kind wird ein Mädchen, und das Mädchen bringt eine Menge kleiner Wassergeister zur Welt. Sie werden hässlich und unkrautig und unzulänglich. Der Kopf des Mädchens wird zur Brust und ihre spritzende Milch nährt die Wassergeister und erschafft ein herrliches Unterwasserreich. Das Mädchen ist zur Schöpferin geworden und baut sich einen neuen und verbesserten Brunnen; und mit ihm fließt auch ihre eigene kreative Freiheit. Amandine Meyer: »Vor fünfzehn Jahren erschien in meinem Fanzine ,Pique-nique’ ein kleines Mädchen mit einem Brustkopf. Sie verkörperte die Angst vor dem Mutterwerden mit der Verwandlung des erotischen Körpers in einen nährenden Körper. Der Unwille, sich als Mutter zu verkleiden, indem man die Brust als Maske trägt, als ob man vor diesem neuen Status verschwinden würde.« Ähnlich wie die sanfte Gewalt in SNOW HUT hat Amandine Meyer ein beunruhigendes Kinderbilderbuch zum Leben erweckt, das von ihren eigenen Erfahrungen inspiriert ist. (Abigail Addison)